INSTRUMENTOS MUSICALES DEL MUNDO
Cordófono / Frotado
Instrumentos de Arco
Marruecos, Argelia / Africa
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| R´bab de la colección INSTRUMUNDO |
El instrumento pertenece al grupo de cordófonos frotados. Consiste en una especie de Rabel y aunque no en todos los casos, todo su cuerpo es una caja de resonancia, cubierta en parte por una piel y el resto de madera (curiosamente al igual que un lejano pariente, el Rabab Afgano, que tambien se cree que en la antigüedad pertenecía a la familia de los frotados).
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| Esta fotografía de Juan Hormaechea muestra un Errabab o Rabab de la Colección Luis Delgado en el Museo De la Música de Urueña, también mostrado en el Museo Virtual. |
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| Haj Abdelkrim Raïs, oud Moulay Ahmed Loukili, rebab Maîtres du Tarab el-Andalousi Photographie à Fès vers 1940. |
El rabab se toca sobre la pierna derecha en posición
vertical.
Texto de Luis Delgado:
Instrumento peculiar donde los haya, solo consta de dos gruesas cuerdas de tripa de carnero, y se podría decir que carece de mástil, puesto que la caja armónica se extiende por toda la estructura del instrumento, pasando incluso por debajo de las cuerdas.
Esto lo suele aprovechar el artesano para realizar preciosos calados y celosías que, dando salida al sonido, se decoran profusamente con incrustaciones de marfil, nácar y maderas nobles. Las cuerdas se presionan por tracción tangencial, con los dedos en el aire, sin tocar el inexistente diapasón. Un sistema similar lo hallamos en el lejano sarangi de la India. El arco es muy corto y enormemente recio, careciendo de flexibilidad. La tensión de las crines se produce con los dedos del intérprete.
Para su
interpretación, se apoya el rabab sobre la pierna derecha en posición
vertical, levemente inclinado hacia el hombro opuesto. Por las
limitaciones técnicas del instrumento, el músico se ve obligado a
realizar una simplificación de la melodía que resulta enormemente
interesante y esclarecedora cuando se aplica a la música medieval.
En el Codex Princeps, de las Cantigas de Alfonso X El Sabio, encontramos la representación de un rabab de la época, idéntico al magrebí de nuestros días. Se trata de la numero 110, donde dos sonrientes intérpretes, ricamente ataviados, tocan sendos rababs. Este instrumento se ha conservado admirablemente en Marruecos, sin cambiar ninguna de las características de su morfología. Afirma Patrocinio García Barriuso, que "penetra en Marruecos procedente de la España musulmana, siendo aquí importado del Oriente".
Texto de Luis Delgado:
Instrumento peculiar donde los haya, solo consta de dos gruesas cuerdas de tripa de carnero, y se podría decir que carece de mástil, puesto que la caja armónica se extiende por toda la estructura del instrumento, pasando incluso por debajo de las cuerdas.
Esto lo suele aprovechar el artesano para realizar preciosos calados y celosías que, dando salida al sonido, se decoran profusamente con incrustaciones de marfil, nácar y maderas nobles. Las cuerdas se presionan por tracción tangencial, con los dedos en el aire, sin tocar el inexistente diapasón. Un sistema similar lo hallamos en el lejano sarangi de la India. El arco es muy corto y enormemente recio, careciendo de flexibilidad. La tensión de las crines se produce con los dedos del intérprete.
En el Codex Princeps, de las Cantigas de Alfonso X El Sabio, encontramos la representación de un rabab de la época, idéntico al magrebí de nuestros días. Se trata de la numero 110, donde dos sonrientes intérpretes, ricamente ataviados, tocan sendos rababs. Este instrumento se ha conservado admirablemente en Marruecos, sin cambiar ninguna de las características de su morfología. Afirma Patrocinio García Barriuso, que "penetra en Marruecos procedente de la España musulmana, siendo aquí importado del Oriente".
Fuentes:
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