En los Cittern o Cistros (Cordófonos pulsados con mastil y caja de resonancia con fondo plano), ya desde el siglo XVI, se han probado multitud de formas
de alargar los bajos, dandole mayor longitud de tiro a los ordenes grabes. Desde el siglo XVII se llevan haciendo inventos con este
tipo de instrumentos, desde los Cittern ateorbados, a diferentes formas
de poner cejillas individuales en ciertas cuerdas.
Por otro lado, tambien se han utilizado con en mismo fin sistemas de capos individuales, vease el caso de la Låtmandola, Mandola Nordica, Cistro Bajo o Bouzouki Sueco. El termino Ateorbado viene de Teorbo. Los teorbos fueron una solución para
añadir bajos a los laudes. El siglo XVII es un momento interesante en
esto de los instrumentos, un momento de evolución de instrumentos y
musica. Tambien se hicieron Guitarras ateorbadas y cittern, entre otros. Llamar a estos instrumentos Buzukis no es muy acertado, puesto que tienen mas relación
con los Cittern, las Bandoras, Orpharion, Guitarra Inglesa, etc... ya existentes en Europa, antes de la reciente llegada del Buzuki irlandes. en la decada de los 60.
El Mougongo consiste en un arco, un instrumento musical que probablemente tenga su origen en las horas muertas que los cazadores tendrian que pasar y en las que, como en muchos otros casos, instrumentos de uso cotidiano y no musical, han pasado a formar parte de el instrumentarium musical.
Mediante un palo o baqueta se golpea la unica cuerda del arco y es la boca la que hace
de caja de resonancia. Su posición y cavidad bucal, genera los diferentes tonos.
INSTRUMENTOS MUSICALES DEL MUNDO Cordófono, Frotado Arco Grecia, Europa
Este instrumento es un cordófono frotado en forma de peracon tres, ejecutado en posición vertical y construido por Ralf Eickmeier. Sus origenes se remontan a lalirabizantinaolira(del griego: λύρα) que era un instrumentomusical de cuerdafrotadamedievalen el Imperiobizantino, un antepasado delos instrumentos de arcoeuropeos, entre ellosel violín.
Las cuerdas no se presionan con las yemas de los dedos desde arriba, se tocan con las uñas lateralmente, creando asi un punto de apoyo. (un método que da las notas con tanta claridad como el
violín y sigue siendo normal en Lyras tanto en Asia asi como en los instrumentos de arco en las regiones post-bizantinos como la lyra cretense).
Se han encontrado los restos dedosejemplos reales deLyrasbizantinasde la Edad Mediaenexcavaciones enNovgorod, unafechada alrededor del 1190AD.
Laprimerarepresentaciónconocida de esta extensa familia de instrumentos enun ataúdde marfilbizantino(900-1100 AD.), conservada en elPalazzo delPodestaen Florencia(MuseoNazionale, Florencia, Coll. Carrand, No.26). Las versiones de lalyrabizantinaaúnse utilizanno sólo enGrecia,sino enla República deMacedonia, Albania,Monte Negro, Serbia, Bulgaria, Croacia, Italia y Turquía;Otroejemplo notable esla isla deCreta, dondelalyra es central enla música tradicional dela isla.
La
primera referencia registrada a la lyra inclinada en el siglo noveno
por el geógrafo persa Ibn Khurradadhbih ( m. 911 ), en su análisis
lexicográfico de los instrumentos que citó la lyra (Lura) como el
instrumento típico de los bizantinos, junto con el urghun (órgano), shilyani (probablemente un tipo de arpa o lira) y el salandj
(probablemente una gaita).
La lyra se difundió ampliamente por los tres continentes a través
de las rutas comerciales que unían los bizantinos. En los siglos XI y XII escritores europeos utilizan la términos
violín y lira indistintamente para referirse a los instrumentos de arco.
Mientras tanto, el rabab, el instrumento de cuerda frotada
del mundo árabe, fue introducido a Europa occidental, posiblemente a
través de la Península Ibérica y los dos instrumentos se extendieron
ampliamente por toda Europa dando a luz a diversos instrumentos de arco europeos como el rabel medieval, y el talharpa. Un
ejemplo notable es la lira da gamba italiana, un instrumento de
cuerda frotada del siglo XV que es considerado por muchos como el
predecesor del violín contemporáneo.
Desde
el punto de vista organológico, la lyra bizantina es en realidad un
instrumento perteneciente a la familia de laúdes arqueadas, sin embargo, la designación lyra (griego: λύρα ~ Lura , Inglés : lira )
constituyen una supervivencia terminológica en relación con el método de
la realización de un antiguo instrumento griego. El
uso del término lyra de un instrumento de arco se registró por primera
vez en el siglo noveno. La
lyra bizantina es a veces llamada informalmente violín medieval, o un
rabel en forma de pera, o una kemanche, términos que se pueden
utilizar hoy en día para referirse a una categoría general de los
instrumentos de cuerda similares tocados con un arco de crin.
La
lyra representada en el ataúd de marfil bizantino de Museo Nazionale,
Florencia (900 - 1100 dC ) tiene dos cuerdas y el cuerpo en forma de
pera , con cuello largo y estrecho. La
caja de resonancia se representa sin soundholes. Los
Lyras de Novgorod (1190 AD ) están más cerca morfológicamente a los
presentes Lyras arqueadas: eran en forma de pera y de 40
cm de largo, tenían soundholes semicirculares y la provisión de tres
cadenas. La cuerda mediana servían. como
drone o bordón.
La
lyra del Imperio Bizantino sobrevive en muchas regiones post-bizantinos hasta el día de hoy, incluso en su forma de origen. Algunos
ejemplos son el Politiki lyra (griego: πολίτικη λύρα, el caso que nos ocupa), la Lira de
Creta (en griego: κρητική λύρα) y las islas del Dodecaneso en Grecia,
el Gadulka (búlgaro: Гъдулка ) en Bulgaria, el Gusle en Serbia y
Montenegro, la Lira de Calabria, (en italiano: Calabrese Lira) en Italia y el Kemenche Clásica (Turco : Armudî kemençe), en Turquía. Gudok , un instrumento histórico ruso que sobrevivió hasta el siglo XIX, que también es una variante de la lyra bizantina .
De
manera similar a los encontrados en Lyras Novgorod, la Lyra Cretense,
el Gadulka, la Lira de Calabria, las Lyras griegas de Karpathos,
Macedonia, Tracia y El monte Olimpo se fabrican a partir de un único
bloque de madera, esculpida en un cuerpo con forma de
pera. El
cuerpo ligeramente redondeado de lyra se prolonga por un cuello que
termina en la parte superior de un bloque que también tiene forma de
pera o esférica. En este punto se establecen las clavijas que se extiende hacia delante. La
caja de resonancia también está tallada con un arco superficial y tiene
dos orificios pequeños semicirculares ( en forma de D ). La
lyra cretense es probablemente la forma sobreviviente más ampliamente
utilizada de la lyra bizantina.
Las
variantes modernas de la lyra están afinadas en diferentes formas:
LA-
RE -SOl ( por quintas partes ) de la lyra cretense
LA- RE -SOl (SOl es un
perfecto cuarto superior RE en lugar de una quinta parte inferior) en
Tracia y en Karpathos
y el Dodecaneso
LA'- LA (Octava más baja) -MI , en Drama
MI-
SO- MI ( una tercera menor y una sexta mayor ) en gadulka
LA- RE -LA (
un quinto y un cuarto) en el Classical Kemenche.
En los dos videos que pueden ver acontinuación, podran escuchar dos modelos construidos por Ralf Eickmeier. Lalyrainterpretado porS.tienecuerdas deaceroylalyrainterpretado porYannisPanayiotopoulos
Classical Kemenche, Kemenche clásico, Klasik Kemençe o Armudî Kemençe (Turkey)
Politiki Lyra, λυρα πολιτικη (Grecia)
Lyra de Creta Lyra de Calabria Lijerica de Dalmatia / Croacia
INSTRUMENTOS MUSICALES DEL MUNDO Cordófono, Pulsado Laud España, Europa
Guiterna es una voz derivada de la palabra guitarra y ésta, a su vez, del griego kitara.
Da nombre a un cordófono punteado de la familia de los laúdes de mástil corto, muy representado durante la Edad Media tanto en tallas de piedra como en pinturas de autores como Jaume Serra, Juan Oliver o Simone Martini.
Juan Oliver, 1330. Catedral de Pamplona.
A juzgar por su cordaje y técnica de plectro, su uso sería el de apoyo melódico a la voz. Constaba de un cuerpo monóxilo que podría incluir o no un clavijero en forma de hoz y rematado por una talla representando una cabeza animal.
Podemos comprobar cómo los ministriles de guitarra eran ciertamente numerosos en las cortes (sobre todo españolas) del S.XV. Destacan los documentos encontrados por Higini Anglés en 1970, fechados en Olite el 2 de Febrero de 1405, y que supone un recibo de la contaduría de Carlos III por pagos a Hans de Loge y Johan de Palencia, tañedores de guitarra y laúd. El mismo monarca pagó en 1414 a Alfonso de Carrión, Alonso de Toledo y Martín de Toledo, todos ellos guitarristas también en Olite.
Otro guitarrista famoso fue Rodriguet de la Guitarra, que aparece en documentos de las cortes de Fernando I y Alfonso V de Aragón en 1415 y Juan II en 1417. Se le atribuye, además, la balada Angellorum psallat tripudium del Códice de Chantilly.
Cantiga de Sta. María n.90 de Alfonso X “El Sabio”.
